La gabbia

(Maurizio Castè)

Questo brano ha risvegliato in me il ricordo di un quadro, lo avevi dipinto tu, caro Maurizio, un uomo in una gabbia in mezzo a un niente, un niente bianco, ne sono quasi certa. E' un peccato che non abbia la possibilità di metterlo qui.
Aggiornamento: il quadro è magicamente comparso sulla mia casella di posta. E io lo inserisco, subito.


"Al velo si oppone la gabbia. Forma apparentemente semplice, senza astuzie, tagliata secondo un rapporto di forza dove tutto è già giocato: qui il vinto, là dappertutto, tutt'intorno, il vincitore. La gabbia, tuttavia, ha delle funzioni multiple: vi si è nudi poichè la trasparenza esiste senza scampo né nascondiglio possibile; con uno squilibrio proprio a questo spazio chiuso, l'oggetto è sempre, per i carnefici, a portata di mano, mentre essi restano inaccessibili; si è lontani dalle proprie catene, imprigionati all'interno di un'intera latitudine di gesti nessuno dei quali è fisicamente impossibile, ma d'altra parte nessuno di quei gesti ha il minimo valore di protezione o liberazione; la gabbia è lo spazio dove si mima la libertà, ma dove la sua chimera, in tutti i punti che lo sguardo percorre, è annullata dalla presenza delle sbarre. L'ironia del velo è un gioco raddoppiato; quello della gabbia, un gioco disinnescato. Il velo, perfidamente, fa comunicare; la gabbia è, apertamente, la figura della separazione senza mediazione: il soggetto è fianco a fianco con l'oggetto, il potere è fianco a fianco con l'impotenza."

(Michel Foucault, Scritti letterari, Un saper così crudele)

Velatamente

(Egon Schiele, Donna in piedi vestita di rosso, 1913)

"Il velo è quella sottile superficie che il caso, la fretta, il pudore hanno messo e si sforzano di mantenere; ma la sua linea di forza è irrimediabilmente dettata dalla verticale della caduta. Il velo svela, con una fatalità che è quella del suo tessuto leggero e della sua forma morbida. Per svolgere il suo ruolo, che è quella di coprire e di essere esatto, il velo deve doppiare con la massima precisione le superfici, ripercorrere le linee, scorrere senza discorsi superflui lungo i volumi e moltiplicare con un candore splendente le forme che esso spoglia della loro ombra. Le sue pieghe aggiungono appena un turbamento impercettibile, ma questo spumeggiare di biancheria è per ora soltanto l'anticipazione di una prossima nudità: di questo corpo che nasconde esso è come l'immagine già sgualcita, la dolcezza molestata. E tanto più quanto più è trasparente. Di una trasparenza funzionale, vale a dire squilibrata e sorniona. Il suo ruolo opaco e protettore lo interpreta bene, ma solo per chi se ne ricopre, per la mano cieca, febbrile ed esitante che si difende. Ma per chi assiste a tanto sforzo e sta a guardare da lontano, questo velo lascia vedere. Paradossalmente, il velo nasconde il pudore a se stesso e nasconde l'essenziale di ciò che custodisce alla sua stessa attenzione; manifestandolo invece all'indiscreto, è la stessa custodia che lascia indiscretamente vedere ciò che custodisce. Due volte traditore, il velo mostra ciò che sottrae e nasconde a ciò che deve nascondere che invece lo palesa."

(Michel Foucault, Scritti letterari, Un saper così crudele)

Scrivere, sparire

"(...) la scrittura si dispiega come un gioco che oltrepassa infallibilmente le proprie regole, passando così all'esterno. Nella scrittura il pericolo non sta nella manifestazione o nell'esaltazione del gesto di scrivere; non si tratta di incastrare un soggetto in un linguaggio; si tratta dell'apertura di uno spazio in cui il soggetto non cessi di sparire."

(Michel Foucault, Scritti lettarari)